《美国人质》由乔恩·哈姆、吉奥瓦尼·瑞比西、米瑞·伊诺丝、威廉·杰克森·哈珀、克里斯托弗·普拉哈等主演，2026年播出，是一部改编自真实事件的犯罪惊悚剧。故事发生在1977年的印第安纳波利斯，弗雷德·赫克曼是这座城市里最有名的电台新闻人，他的声音被印在公交车的广告牌上，写着“新闻界最值得信赖的声音”。他在这家电台干了二十二年，每天坐在麦克风后面跟这座城市聊天，聊市政厅的烂账，聊街角新开的餐馆，聊那些普通人碰上的普通麻烦。可赫克曼自己心里清楚，他早就不是当年那个追着新闻跑的记者了，他手头这份工作正在变成一档越来越温吞的谈话节目，而纽约那边已经给他递来了橄榄枝，CBS电台想让他过去，他一直在犹豫，印第安纳波利斯的水池虽然小，可他在里面是条大鱼，到了纽约他什么都不是，这种不上不下的状态让他整个人都透着一股疲沓。改变这一切的是一个叫托尼·基里齐斯的人。托尼以前卖过二手车，后来又搞房地产，他看中了城边上一块十七英亩的地，想在那儿盖一个带牛排馆的购物中心，可他的贷款出了岔子，梅里迪安抵押贷款公司的迪克·霍尔和他的家族银行在托尼看来是在故意卡他，他们明知道他还不上钱，还是把贷款塞给了他，就等着他违约之后把那块地收走。托尼的生意垮了，老婆走了，他觉得自己被一整个系统碾了过去，那个系统里的人住在郊区的大房子里，开着好车，而他连一个说理的地方都找不着。1977年2月8号那天，托尼揣着一把十二号口径的霰弹枪走进了梅里迪安抵押贷款公司的办公室，他找到迪克·霍尔，把枪管顶在霍尔的脖子上，用一根绳子一头拴在枪的扳机上，另一头系在霍尔身上，然后他拿起电话，打给了赫克曼的直播热线。赫克曼一开始以为是什么恶作剧，可电话那头的声音冷静得可怕，托尼一字一句地告诉他，自己手里有个人质，枪已经上了膛，他要赫克曼把他的诉求原原本本播出去。赫克曼的职业本能先动了，他一边稳住托尼，一边让导播切掉广告，把整档节目变成了这场对峙的直播通道。接下来的六十三小时里，印第安纳波利斯的整座城市都黏在了收音机前面，警察封锁了那栋楼，FBI的人在外面架起了狙击枪，可托尼只跟赫克曼说话，赫克曼成了那个唯一能把托尼从悬崖边上拉回来的人。电台的同事本·海尔斯顿在旁边看着赫克曼一天一夜没合眼，嗓子哑得几乎说不出话，他提醒赫克曼这已经不是在报道新闻了，赫克曼自己也知道，可每次他想把电话挂掉，托尼就在那头喊他的名字，那种被一个人当作最后依靠的感觉，让他没法松手。赫克曼的妻子芭芭拉在家里守着收音机，她知道丈夫卷进去的东西比她想象的要深，可他回家的时候她什么也没问，只是给他倒了一杯咖啡。事情慢慢起了变化，托尼的诉求从一开始的“让霍尔道歉”变成了“我要上电视”，他要全国的人都看见他，听见他，他觉得自己这辈子从来没被谁认真对待过，现在他终于站在了聚光灯底下，哪怕那束光是用一把枪换来的。赫克曼在直播里跟托尼吵过，劝过，甚至骂过，可托尼有时候像个受了委屈的孩子，有时候又像一头被逼到墙角的野兽，赫克曼搞不清楚自己到底是在做新闻还是在做人质谈判，他的新闻伦理在一点点被这场直播磨掉。外面的人也在动，FBI探员麦克纳利想强攻，警察局长想等，托尼的律师想谈条件，每个人都有自己的算盘，赫克曼夹在中间，成了那个唯一还愿意听托尼把话说完的人。到了后半段，托尼的情绪越来越不稳，他开始怀疑赫克曼也在骗他，电话里他的声音忽远忽近，赫克曼得一遍一遍地跟他说自己还在这儿，哪儿也没去。这场对峙最后以托尼释放人质投降收场，可它留下的东西比那六十三小时长得多，赫克曼回到电台之后发现自己回不去了，他没法再坐回那个温吞的谈话节目里假装什么都没发生过，托尼在监狱里给他写信，信里说他是唯一一个把他当人看的人，赫克曼看着那封信，不知道该觉得安慰还是该觉得沉重。整部美国人质把镜头对准的不是那场对峙本身，而是对峙两边的人怎么在彼此身上看到自己最不想承认的东西，赫克曼在托尼身上看到了自己对这份工作的倦怠，托尼在赫克曼身上看到了一点点被听见的可能，它适合喜欢真实罪案改编、对媒体伦理和心理博弈题材有兴趣的观众，美国人质说到底讲的就是一个人拿着话筒、另一个人拿着枪，两个都觉得走投无路的人在同一根电话线两头碰上了。