《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎主演，2024年上映，是一部根据1976年唐山大地震真实事件改编的灾难剧情片。故事开场就把人按在了一个极其难堪的位置上：死刑犯郑立棍马上就要被执行枪决，行刑前他见了妻子木春桃最后一面，看到对方挺着大肚子快要生了，那种临终前当了爸爸的滋味还没来得及咽下去，押运车就在路上撞上了大地震。看守所瞬间塌成废墟，押运的囚车翻在路边，手铐在混乱中松脱了。一个还有不到二十四小时可活的人，忽然之间没有了围墙，没有了枪口，面前只剩下一条路：跑，或者留下来。郑立棍的第一反应是跑，他要去找木春桃，她动了胎气被送去了医院，不在看守所里。他跑回那片废墟的时候撞上了狱警尉迟晓，两个人扭打在一起，余震又把他们埋进了另一堆瓦砾下面。等他们从土里爬出来，身边已经是一片哭喊声，活人埋在下面，死人躺在上面，看守所和外面的世界之间的那堵墙，被地震一把抹掉了。尉迟晓这个人物的处境比郑立棍更难。他那天本来是要结婚的，新娘已经穿好了嫁衣，新房也布置好了，地震把这一切砸得稀碎，他的妻子小玉被压在废墟下面，后来全组人在废墟上给他们办了一场婚礼，但那场婚礼更像是一场告别。尉迟晓身上穿着一身警服，手里没有枪，身边没有支援，面前是一群刚刚还在牢房里蹲着的犯人，身后是整座城市的残骸。他做了一个选择，把犯人们的手铐解开，组织了一支谁都没有见过的救援队。警察和囚犯在同一个坑里刨人，这个画面本身就构成了整部《出入平安》最核心的张力。吴老六是这群人里最直接的反面，他死里逃生之后第一件事就是趁乱敛财、施暴，地震把他心底那层薄薄的东西震碎了，露出来的是纯粹的恶。王建仁则想着戴罪立功，两碗半惦记着吃食，这些人在废墟上的表现各不相同，有人往底下伸手，有人往自己兜里揣东西。郑立棍夹在中间，他一边跟着队伍救人，一边时刻惦记着找机会溜走去找木春桃。尉迟晓跟他锁死在一起，警察追，犯人跑，两个人在废墟上你拉我拽，形成了一条贯穿全片的追逐线。影片在结构上借了一层《西游记》的壳。郑立棍被比作孙悟空，手铐锁不住他，废墟困不住他，肉身在灾难面前脆弱得不堪一击，但他身上那股不服管的劲儿一直在往外顶。尉迟晓则是二郎神，凤眼威仪，守着规则也守着底线，他对郑立棍的追捕像极了小圣施威降大圣。印小天饰演的吴老六被安排成六耳猕猴的对应，同样的困境，不同的选择，走向了完全相反的方向。这层隐喻不是硬贴上去的，它跟故事本身的气质是通的，一个死刑犯在生命的最后一天里做了一件好事，这件事能不能算数，法律上不算，人心里算不算，电影把这个问题留给了观众。郑立棍后来还是跑掉了，他跑出队伍去找木春桃，在医院灾区的废墟里找到了她，在一场警匪追逐和生死赛跑中，木春桃活了下来，孩子也生了下来。但故事没有停在这里。尉迟晓承诺帮他求情减刑，让他活下来，郑立棍在最后一刻还是不见了。他跑去救人了，等人们再找到他的时候，他已经成了一具尸体。被救的人只知道有个奋不顾身的英雄，看守所的小范围里，他仍然是一个没有等到行刑的死刑犯。肖央把郑立棍那种混不吝底下压着一点软的东西演得很实在，他不是在演一个改过自新的好人，他演的是一个没得选的人在没得选的时候做了几个还能选的选择。阿云嘎的尉迟晓硬气但不死板，一个失去了新婚妻子的人还在废墟上维持秩序，他身上那种沉默的承受比任何台词都重。古力娜扎的木春桃戏份不算多，但她在灾区医院里撑着生孩子的那些镜头，让郑立棍的所有疯狂都有了落点。导演刘江江上一部《人生大事》谈的是死，这一部谈的是在死的边缘怎么活出个人样来。出入平安这四个字平时挂在嘴边不觉得，看完这部电影再念一遍，分量会不太一样。如果你对灾难背景下的人性群像有兴趣，愿意看一群被命运扔到废墟上的人怎么在一堆碎砖瓦里找回一点体面，这部片子值得花两个多小时。